Во всех спектаклях по произведениям писателя-земляка, поставленных в ОГАТ во второй половине ХХ века, непременно играла актриса Маргарита Колесова (1916 -2007)

Во всех спектаклях по произведениям писателя-земляка, поставленных в ОГАТ во второй половине ХХ века, непременно играла актриса Маргарита Колесова (1916 -2007)

Все 50 лет служения на орловской сцене она оставалась любимицей публики. Среди 125 сыгранных ею ролей особое место занимали тургеневские образы – от Лизы Калитиной до ее тетушки Марфы Тимофеевны, от Верочки до старой помещицы Ислаевой.

«Явление» Верочки

Она ворвалась на сцену юной, непосредственной в поступках и чувствах героиней пьесы «Месяц в деревне». Это случилось в 1951 году, когда главный режиссер театра Александр Белявский поручил ей дебют в своем спектакле. К тому времени Колесова уже была опытной актрисой, более десяти лет выступавшей в театрах Одессы, Симферополя, Владивостока, Кирова, Горького.

Актриса вспоминала, что на роль 17­летней девочки­сироты согласилась с большим сомнением, потому что сама к тому времени была почти вдвое старше своей героини. Однако режиссер сумел вселить в нее веру в то, что она сможет справиться с этим сложным, едва ли не самым динамичным образом в тургеневской галерее женщин. Он помог глубже понять характер Верочки, мотивы ее перерождения из наивной девочки в глубоко страдающую женщину, первое чувство которой так жестоко отвергнуто любимым и оскорблено соперничеством ее покровительницы.

Дебют Колесовой на орловской сцене прошел более чем успешно: ни в одном эпизоде зритель не усомнился в том, что роль исполняет ровесница Верочки. А писатель и театральный критик Леонид Афонин оставил об этой работе актрисы такие строки: «Страстный, глубокий характер Веры правильно понят М.Н. Колесовой. Лучше других ей удались сцены, в которых выступает драматический элемент роли Веры, ее тяжелая судьба девочки­сироты, ее высокое чувство нравственного долга».

Эталон мастерства

Таким Маргарита Николаевна считала творческий подвиг Марии Савиной, подлинно «тургеневской» актрисы русского театра, первой в актерской практике исполнившей три женские роли в спектакле «Месяц в деревне». И поскольку в 50­70­е годы на орловской сцене спектакли по пьесам Тургенева и инсценировки его произведений ставились неоднократно и разными режиссерами, она во многих из них по примеру Савиной переиграла практически все главные женские роли. Так, в «Месяце в деревне» помимо Верочки она выходила в образах Натальи Петровны и ее свекрови Анны Семеновны Ислаевой, а в «Дворянском гнезде» в разное время играла Лизу Калитину, Марию Дмитриевну и Марфу Тимофеевну. Директор театрального музея Алексей Костяков утверждает, что это явление само по себе необычайно редкое даже в сегодняшней актерской практике. Колесова же в сотворчестве с режиссерами создала многолюдную галерею разновозрастных тургеневских женщин. Они взрослели вместе с актрисой, которая показывала своих героинь не через события, а благодаря внутренней работе души. Так, как это делала, судя по восторженным оценкам современников, великая Мария Савина.

Живое чувство

Практически каждая новая работа Колесовой в тургеневском спек­такле обращала на себя внимание и вдохновляла критиков на анализ ее игры. В 1960 году состоялась новая премьера «Месяца в деревне» – в другой редакции и с другим режиссером. Уже в почетном звании заслуженной артистки РСФСР Маргарита Николаевна в этом спектакле вышла на сцену в роли Натальи Петровны. Здравствующая актриса, ветеран орловской сцены Лидия Макарова вспоминает, что весь ее облик был эталоном благородства, изящества и женственности, при этом за внешней сдержанностью угадывалась пылкая, страстная натура.

Старший научный сотрудник музея И.С. Тургенева Борис Богданов в своей рецензии на тот, до сих пор памятный многим орловским театралам спектакль, записал, в частности: «За каждым словом, жестом, поступком Колесовой – Натальи Петровны угадывается живое трепетное чувство женщины, которая мучительно хочет прорваться сквозь ледяную корку светских приличий и условностей. И хотя ослепление страсти толкает Наталью Петровну на соперничество со своей воспитанницей, Колесовой удается донести до зрителя и искреннее раскаяние, и беззащитность первой настоящей любви своей героини».

Маргарита и ее Мастер

– В театре она была бесспорной примадонной, любимицей публики, – вспоминает Лидия Николаевна. – Не припомню роли, которая не привлекла бы доброжелательного внимания критики, не вызвала бы овацию зала. При этом она была простой в общении со всеми работниками театра – от режиссера до костюмера. Без всякого налета «звездности».

В конце 1980­х годов Колесова по­молодому азартно включилась в создание театрального тургеневского Дома, принимала участие в осуществлении программы «Классика». Театр был смыслом ее жизни, домом, семьей. На этих подмостках они с мужем (артистом Михаилом Афанасьевичем Бубеном) отметили 50­летие супружеской жизни и 60­летие служения сцене. За кулисами их уважительно называли «Мастер и Маргарита».

С театром они расстались красиво и достойно – на фестивале в Белгороде, в спектак­ле по произведению Леонида Андреева «Василиса Петровна». Случилось это в ноябре 1998 года.

Оставшись после смерти мужа одна, Маргарита Николаевна не оборвала связь с театром. Всегда приходила на премьеры, встречалась с театральной молодежью, приглашалась в качестве почетной гостьи на открытие сезона и ежегодные театральные праздники, связанные с днем рождения Тургенева. И не было случая, чтобы кто­то из зрителей не подошел к ней выразить благодарность за прекрасную игру, впечатления от которой сохранились в памяти навсегда.

Валентина Новошинская

Фото из музея ОГАТ